Libros del Zorro Rojo publica la novela gráfica Metrópolis, en homenaje al clásico mudo homónimo de Fritz Lang. La edición, como es costumbre en el sello hispano-argentino, es primorosa, no falta ni un detalle: gran formato, tapa dura y una bellísima cubierta que reproduce en la portada el logotipo de la película y el cartel de la UFA de 1927, y en la contraportada una de las escenas más emblemáticas del film expresionista alemán.
El dibujo, obra del artista argentino Christian Montenegro (Buenos Aires, 1972), discípulo del legendario Alberto Breccia (Sherlock Time, Mort Cinder, El Eternauta) es de una precisión arrebatadora y logra reproducir la vibración de la cinta original gracias a sus sugerentes trazos, de una gran fuerza visual, donde las líneas rectas y curvas se combinan de forma magistral y armoniosa para generar formas y transmitir las inquietudes y movimientos de los personajes.
Uno de los grandes aciertos del libro es la fidelidad de Montenegro a la visionaria distopía de Thea von Harbou, mujer de Lang durante la etapa del genio en Alemania, coguionista y autora de la obra en la que se basa, no solo respetando el blanco y negro y los intertítulos de la Metrópolis cinematográfica, sino también plasmando el carácter expresionista de la obra maestra que adapta, así el dibujante consigue reproducir el fuerte contraste y el juego de luces y sombras que caracteriza a una de las creaciones señeras de uno de los movimientos más fértiles de la historia de la cinematografía mundial, conocido como “expresionismo alemán”, que se desarrolló en el período de entreguerras.
Para los amantes del séptimo arte la historia es bien conocida, no obstante, conviene recordarla: en una megalópolis del siglo XXI los obreros viven en un gueto subterráneo, donde se encuentra el corazón industrial, con la prohibición de salir al mundo exterior; incitados por un robot se rebelan contra la clase intelectual que detenta el poder, amenazando con destruir la ciudad que se alza en la superficie, pero Freder, hijo del dirigente de Metrópolis, con la ayuda de María, de humilde extracción, intentarán evitar la destrucción apelando a los sentimientos y al amor.
La edición también incluye un epílogo de Fernando Martín Peña, director de la sección de cine del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, donde recorre los detalles históricos de esta “fábula infinita”.
He aquí un complemento perfecto para cinéfilos y coleccionistas, un tributo que, me atrevo a decir, se encuentra a la altura del monumento cinematográfico al que homenajea, una adaptación gráfica que demuestra, una vez más, el buen estado de forma del noveno arte en el cono sur, con artistas de la talla de Enrique Breccia, Santiago Caruso o Alejandra Acosta.
Gregorio Muelas Bermúdez
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